Il Corpo Nell’Arte

La rubrica Il Corpo Nell’Arte indaga come e perchè il corpo è ancora oggi soggetto irrinunciabile della produzione artistica e quanto sia ampio lo spettro di possibilità espressive che offre.
Fuori dal cliche di un arte contemporanea distante dall’uomo comune, l’approccio a queste opere è meno faticoso rispetto ad altre con un astrazione totale tra immagine e significato.

Fin dalle prime forme di rappresentazione, attraverso le varie epoche il corpo umano è soggetto inesausto delle diverse pratiche artistiche.
Senza il corpo non ci sarebbe l’arte stessa, così come tutto ciò che è prodotto umano.
Ogni opera che rappresenti il corpo si pone in diretto riferimento con ogni individuo, la comprensione non è mediata, l’empatia agevolata.
Nonostante la ridefinizione dell’arte e il moltiplicarsi di tendenze e prassi non figurative succedutesi nell’ultimo secolo, il corpo rimane ancora protagonista della ricerca di svariati autori contemporanei.
L’uso del corpo come soggetto/oggetto assume oggi di volta in volta intenti e significati nuovi, disparati e talvolta opposti.
Dalla continua indagine sulla forma fino alla sua trasfigurazione, dalla valenza politica a quella sociale o individuale, dall’attenzione alle pulsioni carnali e sessuali alla trascendenza metafisica, dalla narrazione epica a quella del quotidiano fino alla perdita di identità e via continuando con gli innumeri temi a cui il corpo è chiamato continuamente ad esser simbolo.

Superman vs Sigmar Polke

Il modo più intelligente per esprimere il proprio dissenso è l’ironia. Quando si odia qualcosa, ci sono due possibilità: o la si ignora, o la si schernisce. Ma se proprio si vuole far conoscere al mondo il proprio astio, prenderne le distanze attraverso il sarcasmo è la miglior via per smontare il nemico. Sigmar Polke è riuscito a smontare l’immagine della società capitalistica con la pura ironia. Attraverso le sue opere si è preso gioco della massa, vittima della cultura americanizzante e in preda all’euforia della libertà di essere schiava del mercato. È un distacco anche dall’ambiguità della Pop Art, che al contrario suo si è sempre mantenuta su una posizione intermedia, tra la critica e la conformità verso la cultura di massa. Polke gioca sul bombardamento di immagini a cui l’uomo contemporaneo è costantemente sottoposto. Disegna quello che accade nel nostro inconscio mentre guardiamo la televisione, leggiamo un giornale o passeggiamo in città. La modernità, con i suoi stereotipi, viene scomposta e rimescolata sulla tela. Il mercato è continuamente alla ricerca di falsi bisogni da inculcare alla gente, come se creasse prima il farmaco e poi la malattia. Polke attacca questo meccanismo, sembra volerci dire che dell’espressione “panem et circenses”, oggi il popolo sia più attento alla parola “circenses”. Nell’utilizzare supereroi dei fumetti, immagini pubblicitarie o volti noti, non c’è una celebrazione della cultura pop, ma una totale dissacrazione. Un Superman all’interno di un Supermarket, colpisce l’idea della grande distribuzione, schernendo quella propaganda pubblicitaria che incensa con ipocrisia l’uomo comune, dipingendo come grandi gesta le normali attività quotidiane. Diventano eroi il papà che compra la macchina nuova, la mamma che toglie le macchie col detersivo, la nonna che cucina, la zia che regala i giocattoli ai nipotini, il benzinaio, l’assicuratore, l’impiegato. La normalità è mostrata come un’avventura e Polke distrugge questa finzione scenica. Le sue opere ci raccontano un grande spettacolo di magia, ma lui non ce lo fa vedere dalla prospettiva dello spettatore. Ci fa guardare attraverso gli occhi dell’illusionista, che davanti a sé non vede altro che un pubblico di allocchi.

Carol Rama: Lei, Lui, Loro

A volte l’Arte con la A maiuscola unisce. Ecco che due poli culturali EXMA di Cagliari e MACC di Calasetta (CA) realizzano un progetto congiunto, articolato nelle due sedi, che porta in scena un allestimento con più di cento cinquanta opere dell’artista anticonformista Carol Rama. La mostra “Lei, lui, loro” curata da Efisio Carbone, Ivana Mulatero, Roberta Vanali e Alexandra Wetzel, è incentrata su un tema molto caro all’artista: la celebrazione del corpo attraverso le mutazioni, i cambiamenti, le amputazioni, mostrando sempre una sessualità di genere precocemente femminista che nell’estrema durezza e rabbia delle scelte iconografiche e dello stile, supera ogni riferimento ai generi dada e surrealismo, anticipando di quarant’anni tendenze dell’arte di oggi.

A Cagliari sono esposte le opere in relazione con Lei, la donna, a Calasetta viene portato in scena il Lui, l’uomo, mentre l’anello di congiunzione il Loro, le coppie, è rappresentato in entrambe le sedi da un piccolo “gabinetto delle meraviglie” allestito dallo stilista Antonio Marras.

Il tutto è articolato in singoli gruppi tematici che presentano le opere incisorie dell’artista dagli anni quaranta sino al duemila, dando modo di capire come il personaggio di Carol Rama si componga di vari elementi: grande curiosità, rifiuto delle regole e la ricerca di un individualismo sfrenato che le permettesse di ottenere un’assoluta libertà. La volontà declinata in Passione, uno dei temi presenti in mostra, reale e magnetico fil rouge di tutto il suo excursus artistico.

Nei corpi rappresentati vi è un forte contrasto tra la cruda violenza e l’esplicita sensualità dei soggetti dipinti, con un uso della linea molto spesso infantile che rende il tutto più delicato e poetico. Estremamente provocatorie, tanto che in passato furono spesso censurate perché considerate oscene, le opere di Rama mettono in evidenza bocche, lingue, organi sessuali maschili e femminili sovradimensionati che colpiscono per la loro vitalità e danno vita a segni e forme geometriche che rappresentano stati mentali e pulsazioni e che servono all’artista per esorcizzare le proprie paure. Anche perché Carol Rama non ha mai seguito schemi prestabiliti, regole, comportandosi invece in maniera istintiva e spesso anche con una buona dose di innocenza. Una carriera vissuta pericolosamente la sua, sempre fedele a se stessa, circondata dalle persone più care, come il poeta Edoardo Sanguineti e il pittore Felice Casorati. Un’artista eccezionale che con il suo lavoro ha dato un contributo alla ricerca e alla sperimentazione artistica sul corpo in tutte le sue forme.

Alla fine della sala la mostra si conclude con una installazione site specific dello stilista Antonio Marras, grande amico di Carol Rama. I visitatori sono invitati ad entrare in uno spazio raccolto all’interno della sala, in cui è possibile rivivere l’habitat privato dell’artista. Quella piccola mansarda, dalle persiane sempre serrate e dalle pareti mai imbiancate, luogo in cui i due hanno avuto modo di frequentarsi e far sbocciare una grande amicizia. Antichi tappeti, mobili di famiglia e cimeli ci permettono di avere un contatto ancora più diretto e intimo con un’artista audace e sperimentale le cui tematiche ci stimolano riflessioni molto attuali.

Exma Cagliari

Consorzio Camù – Centri d’Arte e Musei

22 Aprile – 26 Giugno 2016

Via San Lucifero 71 Cagliari

www.exmacagliari.com

dal martedì alla domenica 9 – 13 \ 16 – 20

Fondazione MACC Calasetta

Via Savoia, 2 Calasetta

www.fondazionemacc.it

dal martedì al venerdì 18 – 21

sabato e domenica 11- 13 \ 18 – 21

Divinità, puttane e telefilm. Kris Kuksi

Traendo immagini, figure e stilemi dalle correnti storiche dominate dall’horror vacui, Kris Kuksi assembla altari decadenti, pianeti caotici capeggiati da antieroi nostalgici di classica bellezza.
Figure e figurine di uomini e donne, soldati, divinità e puttane sono accostati con proporzioni suggerite dal simbolismo medievale – dove i soggetti spiritualmente più importanti sono fisicamente più grandi dei personaggi secondari – costituiscono antigraziose narrazioni di spietate realtà. Il gusto per la decorazione è traboccante, su una base di derivazione classica si affastellano elementi gotici, barocchi, liberty e industriali. Una merceologia stilistica usata con disinvoltura e accanimento.

Il corpo per Kuksi, malgrado sia sempre ammantato da un bianco winckelmanniano, è rappresentazione nervosa dei vizi e della corruzione morale. I corpi sono lo strumento per una narrativa che non si esaurisce nell’immagine che vediamo, sono frame di una storia lunga epoche, rappresentazioni teatrali interrotte e surreali di cui comprendiamo la trama anche senza conoscerla.
Una trama reiterata e appiattita, priva di sfumature o opposizioni tanto da essere quasi fumettistica nella semplificazione di temi complessi. Potere, moralità, vanità, dignità, lussuria,  violenza e altri ancora sono i temi presenti nelle opere ma sempre rappresentati con la stessa connotazione, come se una cosa valesse per l’altra. Il mondo è un tritume di corpi, armi, morti e gingilli vari, caotico e pericoloso, niente di più.

Riduzione da fumetto appunto, dove le parti sono ben definite e si riesce ad avere una visione d’insieme precisa della quale non si può aver dubbi. Simboli religiosi di ogni confessione sono presenti ed equiparati alle altre figure, è inutile cercare rifugio in esse, fa tutto parte dello stesso mondo.
Nel pessimismo che pervade i suoi lavori sembra quasi che Kuksi trovi conforto nella convinzione che ciò che rappresenta sia l’unica realtà.

La vicinanza al mondo della finzione narrativa è confermata dall’ottima scelta di utilizzare una sua opera per la sigla di un telefilm sul mondo violento, semi-anarchico e libertino dei pirati: Black Sails.

link: Kris Kuksi

 

Francis Bacon. Esistenziale ai limiti della patologia estetica.

Francis Bacon è celebre per il suo particolare stile cupo e l’espediente della deformazione delle figure umane e dei loro volti, ad ottenere un senso di angoscia e isolamento privo di qualsiasi segno di apertura alla speranza. La sua arte è il frutto di una personalità complessa, chiaramente tormentata e inquieta tanto da dichiarare:“Credo che oggi l’uomo si renda conto di essere qualcosa di accidentale, un essere futile, e di dover stare al gioco”.

Il dublinese maledetto, pittore esistenziale ai limiti della patologia estetica, che nella scarnificazione dei volti ha trovato la sua sublime grandezza, ha condotto la sua ricerca spasmodica sull’uomo in un momento storico dominato dal movimento Informale e dal rifiuto alla rappresentazione della figura umana. La maggior parte dei suoi colleghi, in Europa e negli USA, si addentrava nell’interiorità dello spirito umano senza mai raffigurarne il corpo, negli occhi di tutti sfigurato dalla violenza della guerra appena terminata. Bacon, al contrario, fa sfoggio del suo virtuosismo pittorico raffigurando ossessivamente un unico soggetto: l’uomo, solo e mostruoso nel buio di una stanza con la lampadina spenta. Un sublime al negativo che gli ha dato fama e fascino che non accennano a scemare. La sua pittura ha rappresentato il centro della sua vita, tra tempeste sentimentali e rovelli interiori, sperimentazioni tecniche e grandiosità artistica. Il suo mondo fu di spingere fino all’estremo i soggetti della sua pittura, a volerne raccontare un progressivo processo di caduta spirituale con l’ambizione di indagare artisticamente la vera essenza dell’uomo contemporaneo. Dipingeva sempre sulla base delle esperienze personali, permettendo di cogliere tutta la sua sensibilità oscura nelle sue opere popolate di cruda sensibilità in bilico tra una forte energia e una spiccata drammaticità. L’universo di Bacon è sordo e solitario, non c’è consolazione o distrazione dalla propria condizione accidentale e futile. L’incarnato tende al grigio, i suoi soggetti sono già cadaveri, impotenti e disperati.

L'Afrique_Fonte: http://brunocatalano.com/sculpture-bronze/

Les Voyageurs di Bruno Catalano

L’artista francese Bruno Catalano è nato nel 1960 nel sud della Francia ma ha vissuto fino a 12 anni in Marocco. Ah, è importante sottolineare che ha prestato lavoro come marinaio.

All’età di 30 anni suonati ha incominciato a lavorare come scultore.

Posso dire una cosa? Chissenefrega.

Les voyageurs è il nome della serie di sculture create da Catalano, alcune presenti nel porto di Marsiglia. Capito? Nel porto: simbolo di scambi di uomini e di merci. Molto sintomatico, si, ma, fondamentalmente, chissenefrega.

Ogni scultura, prima della colatura del bronzo, viene modellata in argilla, e Catalano impiega dai 15 ai 20 giorni per realizzarla.

MA CHISSENEFREGA!

Queste statue rappresentano la modernità in modo sconcertante! Sono un pugno allo stomaco al neo borghese benpensante! Sono sculture che palesano l’assenza di identità delle persone ritratte, sono busti vuoti che evidenziano lo stato di sradicamento della persona sempre pronta a seguire il flusso del capitale. Sono flussi umani attratti dal magnete capitalista alla ricerca di nuovi schiavi!

Catalano rappresenta i propri viaggiatori come individui evanescenti, incapaci di inserirsi nel contesto e contemporaneamente parte integrante dell’ambiente per via della loro vacuità, del loro vuoto colmato da parziale pieno.

Il futuro delle persone ritratte è per loro incerto, si riscontra dai visi persi nel vuoto. Tuttavia per chi ha deciso, il loro il futuro è già scritto. Il capitale sa già che non potranno far altro che disinteressarsi delle garanzie lavorative e che potranno solo essere sfruttati come schiavi 2.0. Il business della tratta fa felici molti avvoltoi pronti a lucrare sulle disgrazie altrui ed a propinare false promesse. Nel frattempo il popolo bue li erge a nuovi eroi contemporanei. Ma i primi a non voler rischiare inutilmente la vita sono proprio loro, i primi a non voler lasciare le proprie terre, anche là dove i problemi sono diversi dalle guerre.

Catalano riesce nell’intento di creare il vuoto nello spazio attraverso dei corpi lacerati dalla famelica economia che strazia la carne chiamata identità.

“Nel mio lavoro, sono alla ricerca del movimento e dell’espressione dei sentimenti; faccio emergere dall’inerzia nuove forme e riesco a levigarle fino a dare loro nuova vita. Proveniente dal Marocco anche io ho viaggiato con valigie piene di ricordi che rappresento cosi spesso nei miei lavori. Non contengono solo immagini ma anche vissuto, i miei desideri: le mie origini in movimento”.

Vivian Maier e i primi selfie della storia

A volte la bellezza non nasce dalle cose, ma dallo sguardo sulle cose. A volte capita che non occorra avere chissà quale passato o fortuna per essere considerati pionieri artistici di un genere. A volte dietro un umile lavoro si può nascondere un talento inaspettato.

L’immagine dell’artista spesso segue degli stereotipi scontati legati ad una vita dissoluta, qui invece siamo davanti ad una tata di professione ed una fotografa di vocazione: Vivian Maier [1926 – 2009] anonima bambinaia degli anni Cinquanta, oggi acclamata pioniera della street photography. I suoi lavori sono stati totalmente ignorati per decenni e poi, a causa di una scoperta fortuita, sono stati apprezzati solo in tempi recenti, dopo la sua morte.

Girava con la Rolleiflex al collo realizzando centinai di scatti tra le strade di New York e di Chicago; facce di strada e panorami urbani, istanti rubati alla quotidianità uniti a scorci metropolitani inediti e perfetti. Immagini di un’autenticità rara che danno vita a suggestioni in grado di valicare le coordinate spazio temporali. Ci si trova proiettati nella New York del dopoguerra o ad aspettare l’autobus in una Chicago degli anni Sessanta, però quello che maggiormente colpisce l’occhio esterno sono i suoi autoritratti.

Si fotografava riflessa nelle vetrine, negli specchi, nelle finestre con un’espressione tragicamente identica anche con il trascorrere degli anni: lineamenti duri, austeri, una sola volta un sorriso il resto è una piega, impenetrabile anche a se stessa ma allo stesso tempo emerge una donna estremamente sensibile e femminile.

Uno sguardo che coglieva l’essenza anche da un movimento impercettibile, si vedeva che amava il mondo e soprattutto adorava l’irreperibilità di ogni singolo frammento che rendeva eterno grazie ai suoi scatti.

I primi selfie della storia portano la sua firma ma con uno scopo ben diverso: non di certo quello di mettersi in mostra, dal momento che per una vita intera ha protetto e custodito gelosamente i suoi lavori da sguardi altrui, ma per sottolineare quanto anche lei fosse parte integrante di quel mondo che passava davanti al suo obiettivo.

Inchiodato per le palle. Petr Pavlensky

Petr Pavlensky usa il proprio corpo come manifesto delle pratiche politiche del proprio paese, la Russia. Un manifesto diverso da quelli delle campagne elettorali con grandi sorridenti faccioni photoshoppati. Il suo viso, magro e scavato non sorride, anzi ha la bocca cucita, letteralmente suturata.

Che cosa sia l’arte per Pavlensky è chiaro: l’arte è denuncia.
Quale sia il mezzo per fare arte è altrettanto evidente: il corpo.
Quale argomento debba trattare l’arte è semplice da capire: l’uomo, come individuo e come società.

Il suo lavoro è dedicato alla protesta contro la politica sociale di Putin, contro una serie di misure considerate limitanti della libertà individuale e sociale. Pavlensky si esibisce in performance cruente dove il suo corpo è metafora del corpo della Nazione.
Davanti alla Cattedrale di Kazan sulla famosa Prospettiva Nevskij di San Pietroburgo, lo vediamo con le labbra cucite da un grosso filo rosso tenere in mano un manifesto in favore delle Pussy Riot, messe a tacere dal governo.
Siede nudo sul tetto di un istituto psichiatrico, il maggiore centro di psichiatria forense di Mosca, e si taglia il lobo di un orecchio con un lungo coltello da cucina, per protestare contro le incarcerazioni per problemi psichiatrici.
Di fronte al palazzo dell’Assemblea Legislativa di San Pietroburgo lo troviamo sdraiato senza alcun vestito all’interno di una gabbia cilindrica di filo spinato. Una dolorosa limitazione di qualsiasi movimento, rappresentazione delle numerose leggi prodotte dal governo a censura del popolo, con un numero di prigionieri politici sempre crescente, l’omosessualità al bando, leggi sulla blasfemia, il controllo centralizzato dell’informazione e dei mass media. Tutte leggi non contro criminali, sostiene Pavlensky, ma contro la libertà individuale di ogni cittadino.
Ancora un’altra performance a Mosca dove, nudo, si inchioda lo scroto al pavimento della Piazza Rossa davanti al mausoleo di Lenin durante l’annuale giornata della Polizia a dimostrazione dell’indifferenza delle forze dell’ordine verso le sofferenze della gente.

E’ sempre curioso notare come le azioni non comuni di un singolo compiute su se stesso e per propria scelta facciano più clamore di una violenza imposta dall’alto e subita dalla collettività.
Le azioni di Pavlensky sono raffigurazioni della realtà da lui percepita, sono accuse allo Stato politico così come al popolo, che come l’artista, accetta tutte le vessazioni del governo in silenzio, senza opporre resistenza.

L’idea di arte che origina le opere sembra partire dall’equazione platonica Bello = Buono = Vero. Le performance rappresentano la verità della situazione russa, sono quindi buone perchè l’intenzione è di svegliare le coscienze e dunque devono essere anche belle nella loro espressione estetica.
Una certa bellezza in effetti è ravvisabile nelle immagini dell’artista diffuse attraverso la rete. Non nella sua figura smagrita, con le guance infossate e gli occhi grandi e silenziosi, ma nella totale nudità priva di qualsiasi malizia. Nell’innocenza di un corpo esposto al pubblico non per riduzione ad oggetto sessuale ma per un proprio ideale di giustizia. L’immagine di un letterario eroe russo.
Pavlensky è stato arrestato più volte e la sua arte è un rischio reale per il suo corpo e la sua libertà.
Voglio credere a questa innocenza, almeno per il momento, ignorando le quotazioni delle sue opere e sperando di non avere a che fare con un nuovo Ai Weiwei.

Ago, filo e sessualità: Ghada Amer

La battaglia per la condizione della donna nella società è diventata uno dei must del nostro tempo. Così come sono diventati un must quei finti paladini delle “minoranze”, che dall’alto della loro fama e ricchezza, esibiscono manifestazioni di solidarietà fasulle su ogni palcoscenico in cui salgono. Il messaggio che lanciano è sempre lo stesso: tutte le donne sono fortissime e possono fare qualsiasi cosa. Tradotto vuol dire: devo dire che le donne sono tutte wonder woman perché il mio manager dice che così sembro una persona giusta e incasso di più. Ghada Amer è un’artista che non ha nulla a che fare con questo femminismo di comodo. La sua lotta per l’emancipazione della donna è sentita e autentica, viene dal profondo della sua esperienza di musulmana cosmopolita; la sua arte esprime una critica sulla concezione della donna a 360°, sia nella visione orientale che in quella occidentale. L’uso del ricamo nelle sue opere è uno strumento per scardinare la visione retrograda di una donna domestica. Utilizzando proprio uno dei simboli di quell’immagine da “angelo del focolare”, l’artista disegna una femminilità libera e a proprio agio nella sua sessualità. Ghada Amer rappresenta la tipica donna moderna: viaggiatrice, in carriera, socialmente impegnata e sessualmente disinibita. Ma forse, per combattere un vecchio stereotipo, lei stessa ha finito per diventare un nuovo stereotipo di donna.

Autoritratti dell’assenza: Liu Bolin

Nascondersi, fondersi o sparire. Forse prorpio tutte queste cose insieme. Le numerose immagini prodotte pazientemente da Liu Bolin sono autoritratti dell’assenza.

L’ossessiva serie di autoritratti dell’artista è ciò che di più lontano si possa interpretare come vanità e compiacimento della propria immagine.

Il corpo rappresentato sparisce nel paesaggio urbano, viene trasfigurato e inghiottito, ne rimane una sagoma d’ombra incompleta. Cannibalismo.

La città ingoia per intero l’individuo senza emettere alcun suono o rumore d’avviso.
Al tempo stesso ci sembra di poter leggere un certo celato compiacimento, una sparizione alla quale non si oppone nessuna resistenza, un abbandonarsi volontario, un nascondersi in bella vista nell’abitudine di una veduta nota e conosciuta. E’ il rassicurante anonimato dell’uomo moderno, poter sfuggire al prossimo senza sforzo.

Risorsa a doppio taglio, a volte la vera fatica è quella di uscire dallo sfondo e dal costante rumore di sottofondo per farsi notare.

Le sue fotografie, scattate da Pechino a Milano, da New York a Venezia sono fusione dell’individuo con il contesto estetico, culturale e politico. Il corpo non è barriera alle influenze esterne ma veicolo di conoscenza. Pura osmosi metropolitana. Inserito in un dato luogo un uomo non può esimersi dall’apprendere ciò che lo circonda, dal portarlo con se, dall’esserne in qualche modo influenzato ed anche trasformato.
Il corpo umano nella sua consistenza fisica svanisce a vantaggio di una presenza immateriale che scorgiamo a fatica ma con certezza.

L’assenza di Bolin sembra suggerirci che il corpo è lo strumento con cui conosciamo l’esterno e al tempo stesso è lo specchio fedele delle nostre personali influenze.

E’ la rappresentazione dell’integrazione come abdicazione totale della propria identità, sacrificio sempre richiesto allo scopo di un adattamento totale.

L’opera di Liu Bolin è critica sociale, all’oppressione politica o culturale, all’individuo e alle sue debolezze, ai pericoli del conformismo.

Il potere consolidato o in via di consolidamento ci obbliga a farci entrare a far parte della sua stessa immagine, ad essere parte quasi inconscia del suo stesso corpo.

L’efficacia del lavoro di Bolin è la sintesi riuscita della perdita di identità e forza senza identificare un unico colpevole.

Dar vita ai propri disegni: William Kentridge

Con le sue animazioni ricavate da disegni a carboncino, William Kentridge ci dà una geniale rappresentazione di temi politici e sociali riguardanti specialmente il suo paese d’origine, il Sud Africa. Nella serie di nove video prodotti tra il 1989 e il 2003, un ottimo esempio della sua arte è dato da “Felix in Exile”, una malinconica animazione che racconta la devastazione di un territorio attraverso una corrispondenza tra una giovane donna nera, Nandi, e il protagonista Felix. La sofferenza del regime di Apartheid, la devastazione dell’ambiente, la morte di persone innocenti, sono visti da Felix attraverso i disegni inviatigli da Nandi, mentre lui sta a Parigi e lei in Sud Africa. Kentridge ci fa capire che i due, nonostante la lontananza e il diverso colore della pelle, soffrono allo stesso modo per il destino della loro terra. Il fatto che questo cortometraggio sia uscito nel 1994, anno delle prime elezioni democratiche in Sud Africa, non è secondario. Infatti, i disegni di Nandi stanno a indicare che il passato di sofferenza non va cancellato, ma è necessario tenerlo sempre impresso per costruire un futuro migliore. Un messaggio ancora molto attuale visto il recente scenario di guerra e migrazione che sta coinvolgendo anche l’Europa, con Felix e Nandi che potrebbero benissimo essere due Siriani o due Somali, per esempio. Ma noi spettatori terzi, riusciamo a vedere i disegni che Nandi ha mandato a Felix? O forse ci accontentiamo soltanto dell’interpretazione che ne dà il telegiornale o l’intellettuale di turno?